日本现代建筑中的传统与创新——以前川国男的东京文化会馆为例.pdf

l 堡 堕 日本现代建筑中的传统与创新 以前川国男的东京文化会馆为例 T r a d i t i o n a n d i n n o v a t i o n i n J a p a n e s e mo d e m a r c h i t e c t u r e a c a s e s t u d y o f t h e To k yo cu l t u r a l ha l l o f t h e J a pa n e s e m a n 宋军勇 ( 天津大学建筑设计研究院，天津 3 0 0 0 7 3 ) 摘 要：日本现代建筑的发展从单一的和风建筑到今天的多种风格 ，各种派别相继产生，但是 ，日本的民族传统艺术 风格对 E l 本的建筑理念依然具有深刻的影响，很多现代建筑的空间处理、建筑细部、形体意向以及装修装饰 ，仍然带有强 烈的传统文化 ，传统与创新并存 。本 文以前川 国男的东京文化会馆 为例 阐述 日本现代建 筑中的传统与创新 。 A b s t r a c t ： T h e d e v e l o p me n t o f J a p a n S mo d e r n a r c h i t e c t u r e f r o m t h e s i n g l e a n d wi n d c o n s t r u c t i o n t O t o d a y s ma n y k i n d s o f s t y l e ， v a r i o u s f a c t i o n s h a v e c o me ， h o we v e r ， J a p a n S n a t i o n a l t r a d i t i o n a l a r t s ty l e o f J a p a n S a r c h i t e c t u r a l i d e a s t i l l h a s a p r o f o u n d e ffe c t ，a l ot o f m o de m b ui l d i ng s p a c e pr o c e s s i ng ，c o ns t r u c t i on de t a i l s i nt e nt i on a nd de c or a t i on ，f or m，s t i l l wi t h a s t r ong t r a di t i ona l c u l t u r e ， t r a d i t i o n a n d i n n o v a ti o n c o e x i s t Th i s p a p e r d e s c r i b e s t h e t r a d i t i o n a n d i n n o v a t i o n o f mo d e r n a r c h i t e c t u r e i n J a p a n 关键词 ：现代建筑 ； 日本传统文化 ；创新 ；东京文化会馆 K e y w o r d s ： mo d e r r l a r c h i t e c t u r e ； J a p a n e s e t r a d i t i o n a l c u l t u r e ； i n n o v a t i o n ； T o k y o c u l t u r al g u i l d h a l l 中国分类号：TU2 0 1 文献标识码 ：B文章编号：1 0 0 3 8 9 6 5 ( 2 0 1 7 ) 0 6 0 1 0 0 0 2 日本现代建筑的发展史始于 1 8 6 8年明治维新时期， 经 过一百五十年的发展 ， 日本 的建筑 风格从单 一的传统 “ 和 风”建筑发展为多种风格，在这个发展过程中，可贵的是 ， 今天多样化、多极化的日本现代建筑，很多都能找到日本 传 统文化 的影子。在 日本现代建筑 的各种派别 中 ，日本的 传 统艺术风格 以各种 方式得到体现和发展 ，日本传 统文化 依然是日本现代建筑的灵魂。虽然建筑造型与日本传统的 和风建筑风格已经少有表面的相似之处，但是 ，日本传统 文化的内涵体现在建筑空间的 “ 简”、形体意向的 “ 玄”、 建筑细部的 “ 奥”，日本现代建筑继承和发扬着 日本的传 统文化和民族色彩，现代建筑中的传统与创新并存。 今 日的 日本建筑 能在世界上站住脚 ，享有 声誉 ，是几 代 建筑师艰苦 奋斗、努 力求索的结果 ，前 川国男 ( 1 9 0 5 1 9 8 6) 就是一位具有领袖人物意义的日本现代建筑师，前 川早年毕业东京大学，曾从师勒 柯布西埃，开设前川国 男建筑事务所。1 9 5 91 9 6 2年任日本建筑师协会主席， 1 9 6 51 9 6 9年任国际建筑师协会副主席。作为一个富有 创造性 的大师 ，他 的思 想和 活动 影响 了当今 日本 的三代 建 筑师。 主要作品有： 神奈J I 县立音乐堂和图书馆 ( 1 9 5 4年 ) 、 东 京文化会馆 ( 1 9 6 1 年 ) 、琦玉 会馆 ( 1 9 6 6年 ) 、山梨县立 美术馆 ( 1 9 7 8年 ) 、国立音 乐大学讲 堂 ( 1 9 8 3年 ) 等。 前川国男早期时代，当时的日本建筑 师大多忙于建 筑 物的 “ 制造 ”，而这种 建筑 制造 ，不是单一 的把 日本传 统风格推向极端，就是结合古典西式风格搞成各种混合物 折衷主义。在这种体 制下 ，建筑 师的设计创造 是 自由 的，但对日本建筑的未来发展依然迷惘。 在 当时形势下 ，为了把 真正的现代建筑展 现给 日本 民 众 ，推动日本的现代建筑运动，举办设计竞赛是最有效的 方法。二战前，前川国男参加了十几项设计竞赛 ，获八项 首 奖 ，成绩 惊人。 前川国男早年参加很 多 日本 国内竞赛并屡 获佳 绩 ，在 1 9 3 1年 日本举办 的帝 国博物馆 设计 竞赛 中，组织者 在竞 1 00 赛任务书中规定： “ 作品必须是 日本样式、东方风格”， 但是 ，前川根本无视此条件 ，完成 了一件完 全不受任务书 约束的作品 ，以抗议竞赛组织者对 这种 建筑 风格的严格控 制措施。意料之中，他的方案落选。在之后很多设计竞赛 中，他屡 次表明 了他与 旧有风格 的对 立 ，逐 步走 向现代建 筑道路，并受到很多设计师的追随。前川国男在追求现代 建筑中表现出的对旧风格的抗争，并非是他摒弃日本传统 文化和传统建筑的精髓，相反，他是在现代建筑的实践中 或具象或抽象地体现着传统文化。 东京文化会馆的建设在第二次世界大战后的日本是停 步不前的，该建筑的建成标志着 日本独 自文化创造阶段的 到 来。东京文化会馆 位于上野 公园内 ，与勒 柯 布西耶设 计 的国立西洋 美术馆 ( 1 9 5 9 ) 相对 ， 这里可 以说是东京的 “ 文 化 山”。 前川国男充分掌握了当时所拥有的建筑构造、技术方 法和材 料 ，并且利用这些手法和材料让 建筑 不断发展和创 新 。在 这里 ，清水混凝土被大胆地直接 采用 ，不加任 何修 饰和处理，甚至在有意地吸引人们去关注和品味它，正是 这种材料的运用，使室内外空间很 自然地联系在一起，使 空 间得 到延 续和展开。观众厅墙面采用预 制混凝土板 ，表 面粘贴大理石屑，这种材料和清水混凝土共同运用并渗入 到各个空间中，把休息厅与观众斤联系起来，构成生动、 统一 的建筑 空间 ，并且从 室内一直延续到室外。 建筑巨大的曲面出檐可以说是 日本式屋顶的象征。檐 口上 细部的开洞处理 ，简洁笔直 的线条 ，也体现着 日本传 统 的几何 思维。但是 ，这极 富力量感 的形体 组合和建筑材 料处理 ，不难看出来自勒 柯布西耶晚年作品的影响，体 现着现代建筑的粗犷野性的特点。 建筑 内 ，设计有歌剧场、小型音 乐厅 、展 厅、会议厅、 餐厅等设施，地下 1层，地上 4层，钢筋混凝土结构，建 筑面积 2 1万平 方米 。演 出歌 剧的大厅平面 呈六边形 ，天 花高度 1 8米，拥有 4层楼座。正方形的音乐厅舞台布置 在角部。 东京文化会馆完全融入了上野公园的自然环境之中， 虽然体量较大，立面粗犷，但与周围环境却无违和感。入 口广场的樱花树 、高低错落 的绿植 等 ，更将文化会馆掩 映 在公园之中，体现了日本建筑的形体追求自然，从不矫揉 造作的传统文化。 前川 国男作 为现代建筑 的先行者 ，设计的东京 文化 会 馆，受到了柯布西耶现代建筑运动的影响，其作品的厚重 设计感显现出他的多特风格，在这一现代建筑设计中渗透 了大量 日本传统的元素。 前 川在 建筑的探 索过程 中 ，侧重于功 能的创新 ，侧重 于技术的创新，侧重于材料的创新，也在逐渐转变着他对 现代建筑这一课题的意向，但绝非是被称之为后现代主义 的那样一种肤浅的形势变化，而是朝着创造扎根于 自然、 立足于传统文化和人类精神的真正的现代建筑。 本建筑体现了在日本自然环境下为使现代建筑扎根而 贡献出了非同寻常精力。这一时期，前川事务所的作品都 明显带着两个特征。第一，这是对技术构成方法的探求， 使 之满足建筑 的全部 功能要求 ，以及 对形式上技术构成 方 法两者辩证统一；第二，这是对 “ 无饰面混凝土”作为一 种材料所富有的表现力进行不断研究、实验的阶段，这种 无饰面 混凝 土耐久 、可塑性好 ，用 它作 为一种 围护结构用 在建筑的外部空间，有与面砖同样好的效果。 当时，混凝土作为最主要的建筑材料 ，它的可塑性、 硬朗气等特质引起了前J 1 【 的极大兴趣，前川对混凝土的造 型特征进行了探索与尝试并付诸实践， 引起了不凡的反响。 人们认为，这一时期是前川事务所最有生机的时代，是它 对 目本建筑真正有巨大影响的时代。 东京文化会馆 虽然使用的是清水混凝土这种现代材 料，但其造型仍然使人联想到日本传统建筑。这是因为在 混凝土柱、梁的处理手法中，人们看到 日本传统建筑特有 的直线组合 ，以及细部构造所形成的节奏感，使人能感到 由柱、梁以及椽子等构成的格调优美的感性。 建筑的发展必然以文化为根基，不同的民族呈现出不 同的文化价值观与文化内涵，而后直接作用于建筑设计的 创作思维上。 日本是一个有着纯粹单一民族的国度，大和 民族是全体国民的民族本位，这样的民族实体在信奉对象 上也表 现出一致性 ：以 自然为神 ， 以神道教为国教 ，以 “ 枯 山水”为基本精神追求，以 “ 玄奥空灵”为理想禅宗境界， 建筑师在处理建筑表达上也就没有太多的选择。因此，在 某一单纯的方向上往往较易将作品的日本民族精神发挥至 佳。 参考文献 1 徐锋，日本新生代建筑师建筑创作研究：【 硕士学 位论文 1 ，北京；清华大学，2 0 0 4 【 2 】 李洁馨，基于案例分析对 日本近现代建筑民族性 表达的研究：【 硕士学位论文 ，黑龙江；东北石油大学， 2 01 6 【 3 李倩，日本 当代建筑空间特性研究：【 硕士学位论 文1 ，天津；天津大学，2 0 1 2 【 4 】 陈泞 ，东京文化会馆 ，世界建筑 ，1 9 8 1 ，1 (I- 接第 8 7页) 轻质土的微观结构，使原来的针状结构变为更加致密连续 的片状结构，提高基体强度。 3结 语 1) 风积沙粒径越小，掺入气泡混合土后其强度相对 较优 ；气泡混合风积沙土容重越大 ，其抗压强度也越大： 2)利用 自制固化剂 X 3与 G1与风积沙拌合制备气 泡混合风积沙土强度优于水泥作为固化剂的气泡混合风积 沙土，容重 1 0 0 0 k g m。 的X 3 、X G1 气泡混合风积沙土强 度分别为为 2 4 8 MP a和 2 6 9 MP a ，分别可达水泥气泡混 合风积沙土的 1 6倍和 1 7 2倍，说明 X 3与 X G1两种 自 制固化剂可以制备出性能优 良的气泡混合风积沙土，并用 于实际工程 中； 3) 通过扫描 电镜微观结构分析可知，X G1固化的微 观形貌优于水泥固化的微观形貌